Na Cuilbheartan is e seo a ’chiad fhilm ainmeil le sgrìobhadair / stiùiriche Astràilianach Tony D’Aquino. Is e litir gaoil beag fuilteach a th ’ann gu filmichean clasaigeach slasher a bhios a’ cleachdadh buaidhean practaigeach sgoinneil fhad ‘s a tha iad a’ leigeil dheth cuid de na sìomanan as trioblaidiche.

Bha cothrom agam suidhe sìos le D'Aquino airson Toronto às deidh dorcha airson còmhradh mu luchd-marbhadh, buaidhean practaigeach, uabhas clasaigeach, agus Na Cuilbheartan.

Faodaidh tu an làn ath-bhreithneachadh agam a leughadh airson Na Cuilbheartan aig a 'cheangal seo.

---

Kelly McNeely: Dè an gnè a bh ’aig an fhilm, cò às a thàinig seo?

Tony D'Aquino: Mar sin bha mi a-riamh dèidheil air filmichean uamhasach 70s agus 80s, a bha gu math follaiseach anns an fhilm, agus filmichean slasher agus exploitation aig an àm sin. Is fìor thoil leam cho seòrsa de anarchic agus beagan crazy a tha na filmichean sin leis gu robh iad neo-eisimeileach sa mhòr-chuid agus nach robh mòran bacadh orra. Mar sin bha mi a-riamh air a bhith den t-seòrsa seo de bheachd beagan seòlta mu bhith a ’cleachdadh an nighean dheireannach nighean sin agus dè nam biodh buidheann slàn de chlann-nighean deireannach agus an luchd-marbhadh aca air an èigneachadh gu bhith a’ sabaid an aghaidh a chèile? Ach b ’e sin aon de na beachdan sin, shaoil ​​mi nach biodh duine a-riamh a’ dol a mhaoineachadh an fhilm seo. Tha e dìreach a ’faireachdainn beagan chnothan. 

Mar sin chaidh mi gu camara sgrion ann an Astràilia. Tha buidhnean maoineachaidh stàite againn ann an Astràilia - buidhnean maoineachaidh film. Ruith iad bùth-obrach beag, a bha coltach ri farpais pitching. Mar sin thèid thu gu pannal - a bha Odin's Eye Entertainment, a bha na àidseant reic againn - comhairliche sgriobt, agus comhairliche margaidheachd. Agus bha 42 neach an sin, tha mi a ’smaoineachadh, a’ dol thairis air grunn deireadh-sheachdainean, a ’cur bheachdan thuca, agus bidh iad a’ taghadh an fheadhainn a bha iad a ’smaoineachadh a bhiodh math airson na dh’ fhaodadh a reic gu h-eadar-nàiseanta. Tha e mu dheidhinn ceannach airson buidseat ìosal. 

Mar sin thagh iad deich bho na sreathan deireadh-sheachdainean sin airson a dhol troimhe chun chiad dreach, agus bho na ciad dreachan sin bidh iad a ’taghadh ceithir airson a dhol gu cinneasachadh. Mar sin is e mise a ’chiad fhilm a thàinig a-mach às an sin. Bha a ’phàirce agam gu bunaiteach, tha fios agad, Oidhche Shamhna a 'coinneachadh Battle Royale, b ’e sin e. Agus chaidh mi air a shon.

Kelly McNeely: Tha sin na thuairisgeul fìor iomchaidh mu dheidhinn. Mar sin tha mòran de bhuaidhean practaigeach iongantach anns an fhilm, a tha an-còmhnaidh taingeil. Dè na dùbhlain a bh ’ann a bhith ag obair leis na buaidhean practaigeach sin, agus an e rudeigin a chòrd riut gu mòr? An e rudeigin a dhèanadh tu a-rithist?

Tony D'Aquino: Tha mi a ’ciallachadh, is fheàrr leam buaidhean practaigeach. Agus tha mi dìreach a ’smaoineachadh, tha mi a’ ciallachadh, mura h-eil tòrr airgead agad airson CGI a dhèanamh agus tòrr ùine a chaitheamh air CGI, nach robh againn. Agus is toil leam na buaidhean neo-iomlan agus practaigeach. Tha mi a ’smaoineachadh gu bheil e ann an dòigh air choreigin a’ coimhead nas reusanta, tha cuideam corporra an sin nach urrainn dhut a-riamh faighinn le CGI. Mar sin faodaidh tu dìreach innse, agus beagan mhearachdan ann am buaidhean practaigeach, tha mi a ’smaoineachadh, a’ cur ri casg mì-chreideas co-dhiù, oir faodaidh CGI a bhith cho foirfe gu bheil thu a ’coimhead airson na mearachdan, ach le buaidhean practaigeach, tha thu deònach sin a dhèanamh mathanas na mearachdan. Ach tha e duilich air filmichean buidseit ìosal, tha uimhir de bhuaidhean practaigeach agad agus uimhir de stunts, agus na masgaichean agus a h-uile càil. Bheir e tòrr ùine, agus leis a ’mhòr-chuid de na buaidhean sin chan eil againn ach aon oidhirp airson a dhèanamh. Mar sin dh'fheumadh e a bhith ceart. Mar sin tha tòrr cuideam a bharrachd ann.

Dìreach an ùine agus am buidseat bha na dùbhlain againn. Ach bha Larry Van Duynhoven agam a rinn a ’bhuaidh dhuinn, tha sinn nar deagh charaidean. Agus tha an aon ghaol againn air filmichean uamhasach agus na h-aon phuingean iomraidh, tòrr dhiubh bho na 70an is 80an, mar An losgadh agus Oidhche Shamhna agus Dihaoine na 13th agus Murt Saw Texas Chain. Agus bha e air beagan fhilmichean a dhèanamh roimhe seo far an robh e air tòrr obair a dhèanamh airson buaidhean practaigeach nach robh air an scrion, agus mar sin bha e na bhriseadh-dùil dha. Ach thug mi gealladh dha airson am film seo, chan eil dòigh ann nach bi iad uile ann. Chan eil sinn a ’dol a fhalach dad. Mar sin rinn e mòran. Chaidh e fada os cionn na bha sinn a ’pàigheadh ​​dha a dhèanamh. Mar sin is dòcha gur ann air sgàth sin a tha iad a ’coimhead cho math oir bha e gu math foirfeachd, gu math dìoghrasach mu dheidhinn.

Kelly McNeely: Bha e fìor, fìor mhath. Tha an aon sealladh sin leis an aghaidh agus an tuagh. Tha mi dìreach dèidheil air sin. Bha mi den bheachd gu robh e sgoinneil.

Tony D'Aquino: Agus b ’e sin an dàrna latha den t-seilg, loisg sinn air an t-sealladh sin. B ’e sin a’ chiad bhuaidh a chunnaic mi gu fìrinneach, a ’chiad bhuaidh làimhseachail a rinn sinn. Agus nuair a sgrìobh mi an sealladh sin cha robh fios agam ciamar a bha sinn a ’dol a dhèanamh no am b’ urrainn dha Larry a dhèanamh. Ach gheall e dhomh gum b ’urrainn dha, agus an uairsin nuair a bha sinn a’ losgadh, agus bha mi a ’coimhead air an monitor agus bha e uamhasach dhomh a bhith a’ coimhead agus bha mi eadhon a ’smaoineachadh“ o mo dhia, a bheil mi air a dhol ro fhada? ” [gàireachdainn]

Kelly McNeely: A-nis thug thu iomradh air na masgaichean airson na beathaichean. Cò às a thàinig na dealbhan beathach sin, cò a dhealbh iad sin? 

Tony D'Aquino: B ’e sin mi-fhìn agus Larry agus bha sinn ag obair còmhla ri dealbhaiche eile Seth Justice a rinn dealbhan a bharrachd dhuinn. Mar sin bhruidhinn sinn thairis air grunn sheachdainean, dè bha sinn airson a dhèanamh. Agus bha mi dha-rìribh ag iarraidh ùmhlachd a thoirt do mhòran fhilmichean eile, agus mar sin tha seòrsa de, fhios agad, masg Jason feòil agus Leatherface agus Trap turasachd agus Ifrinn motel, agus mar sin tha iad seòrsa de ùmhlachd dha na filmichean sin, ach tha iad cuideachd ga dhèanamh a ’coimhead cho tùsail sa ghabhas, rud a tha doirbh a dhèanamh le ochd masgaidhean ùra ach leasaich mi iad tro bhith a’ bruidhinn agus ag obair tro dhiofar dhealbhaidhean.

Kelly McNeely: Thionndaidh iad a-mach sgoinneil. Is fìor thoil leam na dh ’ainmich thu mu mar a bha ùmhlachd eadar-dhealaichte aca do dhiofar charactaran oir is urrainn dhut sin fhaicinn. An robh an dealbhadh beathach as fheàrr leat?

Tony D'Aquino: Tha mi a ’ciallachadh, is dòcha Skin Crow, an duine a bhios a’ caitheamh deise daonna gu h-iomlan, oir an toiseach, cha robh sin ach aghaidh. Agus b ’e sin beachd Larry. Thuirt e an àite sin a dhèanamh, gun dèan sinn dìreach corp slàn, gu bheil craiceann iomlan air. Thuirt mi, uill, mas urrainn dhut sin a dhèanamh, Larry, tha sin gu math, rachaibh air a shon! 

Kelly McNeely: Thionndaidh e a-mach uamhasach. Tha e a ’coimhead fìor, fìor mhath. 

Tony D'Aquino: Agus tha e às a chiall ann am fìor bheatha. Tha e eadhon creepier oir tha tattoos faded air an druim, tha falt air anns a h-uile àite, tha e eadhon nas reusanta ann am fìor bheatha. Tha e uamhasach.

Kelly McNeely: Tha sin cho snog! Mar sin tha fòcas làidir boireann agad leis na caractaran, rud a tha air leth math. Bha e a ’còrdadh rium gu mòr nach robh na caractaran boireann ro ghnèitheasach idir, agus tha sin mar neach-leantainn uamhasach boireann an-còmhnaidh na fhìor ùrachadh. An urrainn dhut beagan a bhruidhinn mun phròiseas nuair a bha thu a ’cruthachadh nan caractaran agus nuair a bha thu a’ sgrìobhadh an sgriobt, agus dè an seòrsa rud a bha thu airson a dhèanamh leis na caractaran sin?

Tony D'Aquino: Tha mi dèidheil air filmichean slasher 70s agus 80s, ach dh ’fhàs mòran dhiubh gu math trioblaideach agus dh’ fhàs iad rud beag meallta agus gnèitheasach, agus bha fìor bhròn neo-riatanach ann agus boireannaich a ’giùlan gu ain-diadhaidh agus dìreach an sin airson a bhith air am marbhadh gu bunaiteach - dìreach mar fhulangaichean. Mar sin bha mi airson film slasher a dhèanamh ach faighinn cuidhteas na rudan sin, agus mar sin bidh boireannaich a ’dèanamh rudan a tha tùrail, agus gun nàire sam bith agus mar a thuirt thu chan eil iad air an feisealachadh idir. Tha mi airson dèanamh cinnteach gum biodh buille tòcail aig gach boireannach. Agus tha iad uile air an ainmeachadh, agus mar sin chan e dìreach luchd-fulaing gun ainm a th ’annta a bhios a’ ruith mun cuairt, a ’tuiteam thairis agus a’ faighinn cromadh - tha mi creidsinn ach a ’chiad fhear.

Bha a ’chiad fhear ann a tha mi a’ smaoineachadh a bhiodh na iongnadh don luchd-èisteachd; mar sin is e seo a bhios mar as trice a ’tachairt, agus an uairsin thig an dàrna marbhadh a-steach, agus an uairsin, ceart gu leòr, tha fios agad nach bi e gu bhith na fhilm àbhaisteach slasher. Ach bha mi gu math mothachail air a bhith a ’cuimseachadh gu mòr air boireannaich, agus air toirt air na boireannaich a bhith nan caractaran slàn aig a bheil mothachadh de bhuidheann air gach fear. Mar sin taing airson togail air sin.

Kelly McNeely: Is toil leam gu bheil an doimhneachd fhèin aig gach fear agus, mar a thuirt thu, tha ainm caractar aig gach fear dhiubh agus mar sin bidh e a ’briseadh deuchainn Bechdel, a tha uamhasach.

Tony D'Aquino: Agus cha bhith iad a ’bruidhinn mu dheidhinn balaich a-riamh.

Kelly McNeely: Na bi a-riamh! Chan eil idir! 

Tony D'Aquino: Chan eil bruidhinn mu dheidhinn “a bheil fir a’ tighinn gus ar sàbhaladh? ” 

Kelly McNeely: Yeah, chan eil dad de sin ann. Tha e mu dheidhinn càirdeas cuideachd, agus bu toil leam an eileamaid sin dheth. Cha robh e mu dheidhinn a bhith a ’feuchainn ri faighinn dhachaigh gu leannan no companach, bha e dìreach airson feuchainn ri a caraid a lorg.

Tha coltas fìor ghrianach air cuideachd, nach eil fhios agam an e sin dìreach an àite filmeadh no an e rudeigin a rinn thu a dh'aona ghnothach?

Tony D'Aquino: Beagan a dh'aona ghnothaich, oir a-rithist is e aon de na filmichean as fheàrr leam Murt Saw Texas Chain, mar sin tha thu dìreach a ’faireachdainn an teas a’ bualadh sìos airson a ’mhòr-chuid den fhilm sin. Mar sin mòran den t-sealladh sin, sin beatha Astràilia; tha beatha Astràilia mar sin. Mar sin tha sinn gu math àrd anns a ’bheinn - chan eil sinn àrd mar ann an àrdachadh àrd, tha sinn aig ìre na mara. Mar sin tha an èadhar agus an solas an sin gu math biorach agus gruamach. Agus mar sin rinn sinn a ’chuid as fheàrr de sin san t-seilg gus an sealladh loisgte sin a thoirt dha. Agus tha far an do loisg sinn anns a ’bhaile taibhse dìreach tioram. Tha e dìreach mar, tha e cha mhòr mar fhàsach, chan eil feur a ’fàs, tha loch tioram ann agus rinn sinn seòrsa de sin a mheudachadh. Ach bha e gu cinnteach a ’rùnachadh sin a bhith agad, gus feuchainn ris an fhaireachdainn trom-inntinneach sin a thoirt dha.

Kelly McNeely: Is toil leam sin cuideachd oir le uiread de fhilmichean uamhasach, tha an t-eagal anns an dorchadas. Tha tòrr rudan a ’tachairt air an oidhche, agus mar sin gus am biodh fiolm mar sin air a losgadh le uamhas, chòrd an eileamaid sin rium gu mòr.

Tony D'Aquino: Tha mi a ’ciallachadh, tha e gu cinnteach dùbhlanach agus a’ cur eadhon barrachd cuideam air na buaidhean sònraichte a tha aig daoine, oir chan eil dòigh ann air falach. Chan eil dubhar sam bith aca an àite sam bith. 

Kelly McNeely:  Mar sin dè na dùbhlain eile a bh ’ann am filmeadh san àrainneachd sin no filmeadh san sgìre sin? Tha e a ’coimhead gu math tioram.

Tony D'Aquino: Bha e gu math fliuch, bha e na dheagh àite. Mar sin tha am baile a tha san fhilm na fhìor bhaile mèinnearachd òir. Mar a thachair, bha seann bhaile mèinnearachd òir air an làrach sin, agus an uairsin anns na 70an thog cuid de dhaoine cur-seachad den bhaile mar sheòrsa de àite turasachd, ach chaidh sin gu sgiobalta briste ann an creideas. Agus an uairsin choisich iad air falbh agus dh ’fhàg iad a h-uile càil an sin gu bunaiteach gus grodadh. Mar sin nuair a fhuair mi a-mach, dh ’atharraich mi an sgriobt gus a shuidheachadh anns a’ bhaile sin oir tha e air a chuairteachadh le 60 acaire de bhaile taibhse, agus mar sin tha e gu bunaiteach na chùl-taic a gheibheadh ​​sinn airson glè bheag de airgead. Agus bha tòrr de na props sin agus a h-uile dad dìreach ann, bha iad nan laighe timcheall deiseil airson an cleachdadh. Mar sin tha e mìorbhuileach. Dh ’fhaodadh sinn a ghlasadh sìos mar an t-seata againn fhèin.

Mar sin bha e gu math furasta a bhith a ’losgadh ann agus is dòcha gur e sin turas 15 mionaid bhon phrìomh bhaile, is e sin Canberra, eadhon ged a tha e coltach gu bheil e ann am meadhan a’ phreas. Agus bha sinn gu math fortanach nach do shileadh e aon uair. Mar sin tha e seòrsa de microclimate beag neònach fhèin. Tha e gu tur lom agus tioram agus chan eil, mar, fiadh-bheatha ann. B ’e an aon dhealbh de na h-eòin a fhuair sinn na h-aon eòin a chunnaic sinn an losgadh slàn. Tha e dìreach tioram agus dusty agus teth agus seadh, is ann mar sin a tha e air film ann am fìor bheatha.

Kelly McNeely: Mar sin thug thu iomradh air filmichean slasher de na 70an is 80an mar Murt Saw Texas Chain agus Ifrinn motel, dè na buaidhean agus na brosnachadh a tharraing thu nuair a bha thu a ’dèanamh Na Cuilbheartan?

Tony D'Aquino: Tha mi creidsinn oir tha mi dìreach a ’coimhead a h-uile seòrsa film. Mar sin, tha fios agad, tha mi creidsinn gu bheil a h-uile dad a ’tighinn suas am badeigin. Cha robh film dìreach agam a bha mi a ’feuchainn ri aithris no brosnachadh dìreach a dhèanamh bhuaithe. Tha mi a ’ciallachadh, eadhon rudan mar fhilmichean Gladiator de na 50an is 60an, tha mi dèidheil air an fheadhainn sin cuideachd. Mar sin tha e na sheòrsa de raon sabaid gladiator. Is dòcha gur e a ’phrìomh bhuaidh dhìreach a bhith a’ faighinn na h-implantan retinal, a tha bho Freiceadan Bàs Bertrand Tavernier. Am faca tu e? Le Harvey Keitel?

Kelly McNeely: Chan eil, cha deach. Chan eil.

Tony D'Aquino: Tha e na fhilm air leth. Mar sin anns an fhilm sin, tha Harvey Keitel a ’faighinn implantan retinal agus feumaidh e leantainn timcheall air boireannach a tha a’ bàsachadh mar chur-seachad airson daoine a choimhead. Mar sin ghoid mi am beachd sin às an sin. Ach a bharrachd air an sin, dha-rìribh, dìreach amalachadh de na filmichean air fad a chunnaic mi a-riamh thar nam bliadhnaichean, tha mi a ’smaoineachadh.

Kelly McNeely: A-nis, fhreagair thu mo cheist mu bhaile a ’mhèinnearachd mu thràth. Dh ’ainmich thu gun do lorg thu e mar sin, chaidh a thogail mu thràth.

Tony D'Aquino: Bha e mu thràth ann. Rinn sinn beagan atharrachaidhean, fhios agad, dìreach gluais stuth timcheall. Bha againn ri balla no dhà a thogail air cuid de na seadaichean. Ach a h-uile prop a tha ann a bhiodh sinn a ’cleachdadh bhon bhaile gu bunaiteach, bha sinn dìreach a’ dol timcheall agus a ’sgrìobadh stuth bho sheadaichean eile, agus a’ cleachdadh na bha ann, gu ìre mhòr, agus mar sin tha e a ’cuideachadh le bhith a’ dèanamh am film - tha mi a ’smaoineachadh - a’ coimhead tòrr a bharrachd nas daoire na tha e ann an da-rìribh. [gàireachdainn]

Kelly McNeely: Dè a tha gaol agad air gnè an uabhas? Dh ’ainmich thu gu bheil thu nad neach-leantainn mòr den ghnè, a tha gu math follaiseach anns an fhilm. 

Tony D'Aquino: Is e pàirt dheth tha mi a ’smaoineachadh, a’ chiad fhilmichean sin a chì thu mar phàiste a bheir buaidh ort sa bhad. Mar sin, tha mi coltach ri mòran de luchd-dèanamh fhilm, dhòmhsa, is e aon den chiad fheadhainn a tha cuimhne agam fhaicinn King Kong, an dreach 1933 a bha - mar phàiste - uamhasach agus brònach. Mar sin tha eagal ort mun uilebheist agus tha gaol agad air an uilebheist aig an aon àm. Mar sin tha mi a ’smaoineachadh gun tug sin orm uamhas a dhèanamh anns a’ chiad àite agus an uairsin is e dìreach a ’mhothachadh gu bheil e ann an uamhas, an toiseach, mu bhith a’ cur an aghaidh d ’eagal, agus gu cinnteach tha beagan tlachd ann an anarchy agus fòirneart agus tha an taobh sin mar uill. Dìreach faireachdainn gum faod rud sam bith tachairt ann am filmichean uamhasach aig àm sam bith, gu bheil iad seòrsa de rud beag seòlta.

Agus thòisich mi le filmichean uamhasach Hammer, air a bheil mi fìor dhèidheil, troimhe gu filmichean nan 60an is 70an. Tha mi a ’smaoineachadh gur ann mar sin a tha e King Kong, gu bheil gaol agus eagal ort sa bhad. Is e gu bheil seòrsa de thàladh ann agus tha thu cuideachd beagan ath-bhualadh uile aig an aon àm.

Kelly McNeely: Agus tha sin aig mòran de na h-uilebheistean clasaigeach, mar a tha uilebheist Frankenstein gu tur leis an eileamaid sin.

Tony D'Aquino: Cruthachadh bhon Lagoon Dubh, cuideachd, tha thu dòigh air choreigin a ’faireachdainn duilich ach tha e fhathast uamhasach.

Kelly McNeely: Gu dearbh, seadh. A bheil thu airson cumail ag obair anns a ’ghnè uamhas? A bheil thu airson feuchainn air filmichean eile a dhèanamh, no a bheil thu gu mòr a ’cumail ris an uabhas? Leis gu bheil mi a ’smaoineachadh gu bheil thu a’ dèanamh obair mhath.

Tony D'Aquino: Is fìor thoil leam uabhas. Is e film uamhasach an ath phròiseact air a bheil mi ag obair. Am bi e cho brùideil ri Na Cuilbheartan? Chan eil mi a ’smaoineachadh gum b’ urrainn dhomh film eile a dhèanamh cho brùideil ri sin. Ach chan e, is toil leam uamhas. Tha mi a ’ciallachadh, tha gaol agam air a h-uile gnè. Bu mhath leam film ficsean saidheans a dhèanamh. Bu mhath leam Western a dhèanamh, ach gu dearbh tha mi dèidheil air uabhas agus is e sin a bhithinn a ’cuimseachadh air agus a’ feuchainn ri dhèanamh foirfe. Oir aon uair ‘s gu bheil mi a’ coimhead am film chì mi na mearachdan sin a rinn mi agus na bu mhath leam a dhèanamh eadar-dhealaichte. Mar sin tha mi a ’smaoineachadh gu bheil e gu math duilich gnè fhaighinn ceart.

Tha uamhas agus comadaidh an dà chuid gu math duilich faighinn ceart. Mar sin tha mi dha-rìribh ag iarraidh cumail a ’feuchainn ris am film foirfe a dhèanamh, film a dhèanamh a tha cho math ri Murt Saw Texas Chain; dhòmhsa, is e sin an seòrsa comharra-uisge àrd, gus faighinn chun ìre sin far am faod thu dìreach a bhith a ’dèanamh coileanaidhean de na dòighean sin a dh’ fheumas tu a chleachdadh sa ghnè.

 

Na Cuilbheartan a ’cluich mar phàirt de Toronto After Dark 2019 agus tha e an-dràsta ri fhaighinn airson sruthadh air Shudder.